绝锋剑摧，丝萦发垂
—评雷显平书法中的“飞白”之美（高松）
“绝锋剑摧，丝萦发垂”，源自南朝宋诗人鲍照创作的骈文《飞白书势铭》中的一句，意思为：“笔锋断绝处如利剑斩物，就像白丝和黑发相互萦绕悬垂”。此句用于评价当代著书法家雷显平的书法之美，一点也不为过。
《飞白书势铭》的原文如下：
秋毫精劲，霜素凝鲜。沾此瑶波，染彼松烟。超工八法，尽奇六文。鸟企龙跃，珠解泉分。轻如游雾，重似崩云。绝锋剑摧，惊势箭飞。差池燕起，振迅鸿归。临危制节，中险腾机。圭角星芒，明丽烂逸。丝萦发垂，平理端密。盈尺锦两，片字金镒。故仙芝烦弱，既匪足双；虫虎琐碎，又安能匹。君子品之，是最神笔。
这篇骈文重点论述了书法艺术中飞白一势的特点。作者用形象生动的比喻，将飞白书势的形态、作用、妙境一一写出，使静态的视觉艺术，变成具有动态美的艺术，使黑白的艺术，变为色彩斑斓的艺术。
据《汉典》载：飞白，亦作“ 飞白书 ”。一种特殊的书法。相传东汉灵帝时修饰鸿都门 ，匠人用刷白粉的帚写字，蔡邕见后，归作“飞白书”。这种书法，笔画中丝丝露白，像枯笔所写。
雷显平在书法中巧妙运用飞白，则体现出一种独特的艺术之美。
首先，体现在笔画美。雷显平的飞白书法，有的笔画似流星划过苍穹，有的如快艇急驰水面，有的如悬崖瀑布飞纵，有的像织布细线伸展，有的若女子秀发随风飘动……真是千姿百态，美不胜收。细观雷显平所运用之飞白，在其强烈的书法风格中都蕴含着怡人的古典之美：如王羲之的飞白楚楚动人，王献之的飞白顾盼生姿，颜真卿的飞白酣畅纯厚，欧阳询的飞白严谨险劲，赵孟頫的飞白清丽秀逸，米芾的飞白痛快淋漓，怀素的飞白潇洒自如……
其次，体现在图画美。雷显平的书法飞白之美，显示出虚实相生，具有图画美，间或具有装饰之美。有时，单字中的其他笔画写得平淡无奇，但当恰当运用飞白时，可使该字顿时抢眼；有时，飞白还可掩盖或挽救一字中不明显的败笔，收到转移着眼点的效果；有时，在单字的某竖画中恰当运用飞白，以求得相对稳定，达到欹不失正、正中寓欹的平衡效果。
此外，体现在整体美。雷显平书法作品中所表现的飞白之美，具有很强的整体美，有的如山涧一泓清泉，清新自然；有的似花朵零星点缀少女衣裙，款款生情；还有的像孩童在母亲怀里玩耍，富有情趣，等等。重要的是，在飞白的轻重徐疾中，反映出其书写的节奏，更加增强作品整体美。
要想写出这种独特的“飞白”效果，则枯笔必不可少，浓淡似乎更难掌握，过枯则干涩，不枯则太润。雷显平于此颇有心得。
雷显平说在谈到枯墨时常引用孙过庭《书谱》中的一句话：“带燥方润，将浓随枯”。意思是有燥才有润，有浓再有枯，所以要燥润、浓枯结合。枯笔，是一种笔法，指用蘸墨很少的毛笔作画或写字，即可用于书法，也可以用于国画。雷显平的体验是，笔中浓墨所含水分太多失去后在纸上的行笔效果，用墨适当减少，加之写的很慢，形成了又润又厚的枯笔效果。
但是做到这些是不容易的。由于书法是用柔软的毛笔蘸上墨汁来进行书写，在书写过程中，需要精确的控制速度和力度，才能流畅的进行书写。枯笔和飞白就更难了，在书写过程中，字架结构要稳定，笔法更要坚定，才能行笔到位，达到满意的效果，体现出自家风格。这一点，是一般人很难掌握的。书家多追求而不得，不得已望而却步。因此，书法家都是要经过多年苦练，方能得其法。这需要很深的功力和长期的实践。雷显平于此下了一番苦功，当然跟他军人的经历不无关系，由于长期的军旅生涯，长期的锻炼，其臂力腕力均非常人所比，运用枯笔来自然得心应手。
没有一番寒侧骨，哪得梅花扑鼻香？观雷显平的飞白之书，真如一股梅花香气，扑面而来，可用《飞白书势铭》的两句形容之：秋毫精劲，霜素凝鲜。…君子品之，是最神笔。
