著名画家、美术理论家、前江苏美术出版社副社长、副主编郭廉夫文摘:

董文政禀赋颖异在于对绘画的研究与创作上，他从绘画最细胞、最通识的古代就是依托材料的丝绸开始，如果说他选择了丝绸还不如说丝绸选择了他。他研究丝绸性能、结构、组织，及与染料的亲和力以及助剂在印染上色中的控制作用，他甚

至比工科院校毕业的技术员还要谙熟内行，他把这一切用于丝绸画的创作上。自由 是对规律的驾驭，浩瀚八荒，玄资宇宙，依仗天马行空般的挥洒，让丝绸静谧的柔情，走上艺术的张扬。缥缈的烟云，流动的色彩，简直就是“上帝第一推动力”的 显现，色相之间毫不混淆，毫无人工之凿迹，自然天成，水乳融谐。无论是红霞满天还是黑入太阴，无论清风晨露还是行云流水，一切的优雅但不令走向纯粹的抽象。作者那种不露行迹的自信，阻燃绘画张力的疲软。董文政的丝绸画的创作“在天成象，在地成形，变化见矣。”(《周易·系辞上传》)

美术评论家对吴默帛画的评论文摘

(一)法国美术评论家、爱斯音市市长彼也赫·帕亥拉文摘

吴默画是诗和画的结合，同时也是东方艺术和西方艺术精华的结合，他运用欧洲印象主义和后印象主义的光色成果和创作理念，来丰富他的创作技巧。他还创造运用了一些特殊技巧，使作品产生优美而令人遐想的艺术效果。

他的作品揭示了神秘大自然的奥秘，表达了天空、大地和海洋的幻变。通过对幅幅吴默画作品的参观，使我们仿佛还感受到了美妙的音乐弦律，从内心深处产生愉悦的感觉，犹如进入一个美丽的仙境。

中国美术家协会理论委员会副主任，江苏省文艺评论家协会副主席马鸿增文摘：

从审美取向的角度来看，当代帛画无疑是中国传统美学观与现代美学观的契合。董文政植根于民族艺术传统的深厚土壤之中，然而他又决不墨守成规。染料和助剂的发明，改变了传统中国画的笔、墨、颜料;新型的泼彩法，突破了文人画的规范，大胆吸收西方印象派科学的光色研究成果，创造色彩斑斓的世界，以适应现代都市化时代人们对色彩的强烈感受和心理结构。不妨说，董文政的当代帛画是古与今、中与西、传统文人学养与现代科技手段的巧妙结合。因而，他在国内外拥有众多的知音。